MAXXI, il Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo, progettato da Zaha Hadid apre i battenti a Roma. Dopo 10 anni dall’aggiudicazione del concorso internazionale di idee per la realizzazione del nuovo polo museale romano, finalmente a Roma torna architettura moderna di qualità. Basta guardare le foto nella nostra gallery per avere un idea del messaggio che la Hadid ha voluto lasciarci progettando quest'opera.
Lo stile è quello caratteristico dell'archistar, parola terribile che descrive benissimo il successo dei supernomi dell'architettura mondiale, tra cui la Hadid si è saputa imporre negli anni, fino a vincere nel 2004 il Pritzker Prize (paragonabile al Nobel per l'architettura). Visitando il Maxxi, entriamo in uno spazio vivo, di luce che si muove e sfugge, verso l'alto, verso l'infinito, verso il futuro, l'idea del futuro infatti, quasi futurista, è sicuramente la massima ispirazione per quest'opera, destinata a diventare un museo di arte contemporanea, uno spazio dedicato alle sperimentazioni. In una delle città più protette al mondo dall'immonda dissacrante modernità, Roma città eterna, oggi forse maggiormente proiettata verso il domani.
Le forme fluide e sinuose, il variare delle quote determinano una trama spaziale e funzionale di grande complessità, il visitatore viene invogliato verso itinerari di sempre differenti e inaspettati, dall’interno dell’edificio agli spazi aperti. Gli elementi architettonici che caratterizzano il progetto sono principalmente due: le pareti in cemento che delimitano le gallerie espositive e determinano l'intrecciarsi dei volumi; la copertura trasparente che permette un uso modulato della luce naturale. Come vediamo dalle immagini gli spazi esterni e di diramazione sono progettati per lasciare un segno forte in una città intorpitida dalla polvere della storia, di contro gli spazi espositivi sono progettati con enorme maestria e grazie alla scelta delle forme e dei materiali vengono creati degli ambienti neutri, pronti ad ospitare le evoluzioni artistiche del ventunesimo secolo.
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